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A
Alap - (Hindi y Sánscrito) Hablando o dirigiéndose a alguien. Se denomina alap a la parte introductoria de un raga, la cual precede la entrada del ciclo rítmico ejecutado por un instrumento de percusión (tabla, pakhavaj,etc.). El alap despliega la belleza de un raga a través de sus frases, notas importantes, etc.
Addha - (Hindi y Sánscrito) Medio. Este término se agrega como un sufijo al nombre de un tal cuando es ejecutado en una velocidad ligera. Por ejemplo, cuando se ejecuta tin tal ligero se lo denominaría ardha (o addha) tin tal.
Anahata nad - (Sánscrito) Sonido inmanifiesto. Es el sonido inmanifiesto, metafísico que perciben los yogis o seres muy desarrollados.
Anga - (Hindi y Sanscrito) Miembro, subdivisión. En melodía se denomina anga a las divisiones de una escala, a saber: purvanga (Sa, Re, Ga, Ma) y uttaranga (Pa, Dha, Ni y el próximo Sa de la escala superior). En ritmo, este término se aplica en la música del norte de la India. Es sinónimo de vibhag.
Arohana - (Sánscrito) Movimiento ascendente.Es usualmente aplicado a las escalas.
Ati - (Sánscrito) Muy. Este término se aplica para modificar el tempo de un tal. Ej.: tin tal ati vilambit.
Audava - (Sánscrito) Grupo de cinco notas que pueden constituir un raga.
Avarohana - (Sánscrito) Movimiento descendente usualmente aplicado a las escalas.
Avarta - (Hindi y Sánscrito) Encerrado o rodeado. Un avarta es igual al número total de matras y vibhags que conforman cada repetición del ciclo rítmico. Ej.: un avarta de tin tal se compone de 16 matras y 4 vibhags.
B
Bandh - (Sáncrito e Hindi) Cerrado o suprimido. El bandh denota las frases no resonantes o cerradas de un q’aida, rela, peshkar y algunos gats. La principal función del bandh es definir el khali vibhag. El término khula se aplica a las restantes secciones resonantes o abiertas del repertorio.
Bant - (Hindi) Parte o división. El bant es un tipo particular de composición del repertorio de la escuela de Benares que está basado en bols asociados con los estilos de acompañamiento de kaharva y dadra tals.
Bayan - (Hindi) Izquierdo. El lado izquierdo del tabla, también llamado duggi.
Bedam - (Urdu, de la raíz persa dam, aliento) Sin aliento. Este término denota un tihai que es ejecutado sin un intervalo o pausa al final de cada frase.
Bhajan - (Sánscrito) De la raíz sánscrita “bhaj”, adorar. Canto devocional hindú.
Bilaval - (Sánscrito) Esta es una escala que consiste de sólo notas naturales o shuddhas. Es uno de los diez thats o categorías en que los ragas fueron distribuidos en el sistema clasificatorio desarrollado por V.N. Bhatkande. Ésta tiene la misma relación que una escala mayor en la música occidental. Además es un grupo de ragas matutinos.
Bol - (Hindi) Palabra. Una sílaba que define un golpe en particular de un instrumento de percusión o un elemento de danza o de repertorios instrumentales. Los bols son sílabas onomatopéyicas. Son utilizadas además por los músicos para memorizar sus repertorios.
C
Chakradar - (Hindi y sánscrito) Rueda. Composición que contiene un tihai que es similar a la tukra, pero ejecutado tres veces en sucesión. Solo en la tercera parte se toca el golpe final del tihai que coincide con el sam del avarta siguiente.
Chalan - (Hindi y sánscrito) Movimiento. Este es un término general aplicado a un estilo de movimiento rítmico y a su carácter. Más específicamente esto denota un tipo particular de q’aida que es ejecutada en el repertorio de la escuela de Farukhabad. Es una expansión del q’aida donde dos frases adicionales se incluyen para hacer un total de cuatro.
Chela - (Hindi y Urdu). Palabra informal que significa “discípulo”.
D
Damdar - (Urdu) Sin respiro. Es usado algunas veces en lugar de bedam para indicar que las frases del tihai son ejecutadas sin intervalo o pausa.
Dayan - (Hindi) Derecho. Lado derecho del tabla, también llamado “dahina”.
Dadra - (Hindi y Sánscrito) Tala de seis matras agrupados en 3-3, comúnmente ejecutado en tabla y otros instrumentos de percusión. Dadra se emplea para acompanar bhajans, qawwali y ciertos tipos de composiciones semiclásicas, llamadas tambien dadras.
Deshi sangit - (Hindi) Música regional. Musica semiclásica, regional, que une lo instrumental con lo vocal.
Dhamar - (Sánscrito) 1) Ciclo rítmico de catorce matras agrupados en 5-5-4, ejecutado mayormente en pakhavaj. 2) Forma de composición también llamada Hori-dhamar. Su origen puede ser hallado en las canciones folclóricas de Vrindavan y Mathura. El texto, en lengua Braj Bhasha alaba al Señor Krishna y describe Sus pasatiempos con las gopis o pastoras de Vrindavan. Krishna juega con ellas salpicando agua coloreada como es costumbre durante el festival de Holi. Esta es una composición romántica y sensual.
Dhrupad o Dhruvapada - (Sánscrito) Dhruva: “definido, colorido” y pada: “palabra”. Este es el más importante estilo vocal clásico del norte de la India, que precede a la innovación del estilo khyal. Siempre es acompañado por el pakhavaj, mientras que el khyal se acompaña con tabla. Es un estilo noble y fino. Los textos del Dhrupad están compuestos en un dialecto del hindi y se cantan en glorificación de Deidades, reyes, la nobleza o la naturaleza.
Dohra - (Hindi) Doble. Esta es una variación de q’aida, rela y peshkar. Se toca antes del vistar. Está compuesto por una porción de la frase original que, luego de ser ejecutada, es repetida dos veces más. Dohra no se toca en la Punjab Gharana.
Drut - (Hindi y Sánscrito) Ligero. Velocidad rápida. Un matra en drut dura aproximadamente medio segundo.
G
Gamak - (Sánscrito) Un ornamento musical particular. Es parte esencial de la estructura melódica.
Gat - (Hindi) Del sánscrito “gati” , “ir” o “forma de ir”. Este término se utiliza con una variedad de significados. En la música del norte de la India gat denota los patrones melódicos que son ejecutados por un solista para marcar el tiempo cuando el tabla improvisa. Para la tradición de tabla, denota un género de repertorio compuesto de antemano.
Gharana - (Hindi) Tradición familiar. Este término hace referencia a una tradición familiar o escuela musical que ha desarrollado un estilo particular y ha mantenido la pureza en el conocimiento musical a través de un período sustancial de tiempo. A veces el conocimiento es transmitido de padres a hijos y otras de maestro a discípulo. Las diferentes gharanas tienen características distintivas muy marcadas en su ejecución. En la tradición musical de tabla existen seis gharanas principales: Delhi, Lucknow, Benares, Farukhabad, Ajrara y Punjab.
Ghazal - (Urdu) Composición romántica vocal en Urdu.
Guru - (Hindi y Sáncrito) Maestro. Maestro de música competente, guía o preceptor espiritual. Guru es un aspecto primordial dentro de la cultura de la India ya que sin un maestro uno no puede hacer avance dentro de los campos tanto artístico como espiritual. El arte en la India está muy ligado a la espiritualidad.
J
Jati - (Hindi y Sánscrito) Clase, especie o casta. 1) Escala o tipo de melodía. Notas características para reconocer un raga específico. 2) Una de las tres clases de raga diferenciado de acuerdo con su número de notas usadas: de siete notas (sampurna), de seis, (shadav) y de cinco (audav). Tambien hay jatis “mixtos” que usan cualquier dos jatis juntos.
Jawabi sangat - (Hindi) Imitación por parte del tabla del patrón rítmico interpretado por el instrumento principal. Puede tocarse en cualquier tala y tempo.
Jawab sawal - (Hindi) Diálogo entre el instrumento principal y el tabla. Una suerte de “pregunta-respuesta” entre melodía y percusión.
Jhala - (Hindi). Tercera parte de una raga. Fue desarrollada por las gharanas binkar y rababiyas (ejecutantes de vina y rabab, un antecesor del sarod). Esta se caracteriza por una velocidad cada vez mayor, hasta llegar al clímax.
Jod - (Hindi). Segunda parte de la exposición de una raga. Difiere del alap introduciendo elementos rítmicos e incrementando el tempo gradualmente.
K
Kathakali - (Sánscrito) Estilo de danza del sur de la India ejecutada solo por hombres. Kathakali combina danza y teatro, interpretando historias de los grandes poemas épicos.
Kathak - (Hindi y Sánscrito) Narrar o recitar. Forma de danza clásica del norte de la India. Los episodios narrativos forman parte de esta tradición.
Khali - (Árabe) Vacío. Esto denota la parte vacía del ciclo rítmico que no es contada. Khali es un antónimo de bhari (“lleno”) que se refiere a las otras partes del ciclo rítmico.
Khalifa - (Persa y Árabe) Sucesor o líder. Término utilizado por los músicos musulmanes del norte de la India para referirse al exponente maximo de una gharana en particular.
Khula - (Hindi) Abierto o expuesto. Término aplicado a las frases resonantes de un q’aida, rela y peshkar, que se ejecutan con los bols de mano izquierda ghe o ge.
Khyal - (Árabe y Urdu) Imaginación, fantasía. Esta es la principal forma vocal clasica del norte de la India. Las ricas y delicadamente ornamentadas frases del khyal tienen más importancia que los textos mismos.
Kinar - (Hindi, del Persa “kanar” ). Borde. Circunferencia o primer anillo en el tabla.
Komal - (Sánscrito) Blando, suave. Forma vikrit o alterada de las notas Re, Ga, Dha y Ni, las cuales son disminuidas un semitono de su forma suddha o natural.
L
Laggi - (Hindi) Eslabón de una cadena. De la raíz sánscrita “lag”, adherir. Patrones de bols utilizados para acompañar formas semiclásicas, tales como thumri y ghazal.
Lahara - (Hindi) Del sánscrito “lahari”, vaivén. Patrón melódico que se usa para acompañar un solo de tabla. El lahara provee tanto al músico como al oyente del marco necesario para comprender el contenido rítmico del repertorio y sus respectivas improvisaciones.
Laya - (Hindi y Sanscrito). Moción. Para la práctica musical del norte de la India, laya implica el significado de “tempo”. El término es usado por consiguiente, para la terminología general (drut, madhya y vilambit) así como para los cambios de ritmo definidos y matemáticamente proporcionales.
M
Madhya - (Sánscrito). Medio. Velocidad moderada. Un matra en madhya dura aproximadamente 1 segundo.
Matra - (Hindi y Sánscrito). Medida, unidad. Medida básica de tiempo en la música del norte de la India. En la música del sur se utiliza el termino “askara” (sílaba).
Mohra - (Hindi) Frente, vanguardia. Esta es la sección inicial de un solo de tabla que concluye habitualmente con un tihai. Muchos ejecutantes de tabla prefieren el término uthan o peshkar introductorio.
Mukhra - (Hindi y Sánscrito) Cara o boca. Fluir rápido de bols ejecutados antes del sam. Su función es proveer un mejor paso a las frases que siguen.
P
Pakhavaj Véase Instrumentos de Percusión.
Palla - (Hindi, del Sánscrito pallava) Disparo. Frase de un tihai. Este término también es utilizado para nombrar las partes de un gat o chakradar.
Palta - (Hindi) Girar (alrededor de algo). Una manera de improvisar vistar. Los mismos bols son tocados pero su secuencia se altera.
Pandit - (Hindi) Erudito. Escolástico o músico hindú. Este es un título de respeto dado a alguien que ha alcanzado eminencia en alguna ciencia en particular.
Q
Q'aida - (Persa) Patrón principal dentro del repertorio de tabla.
R
Raga - Véase La Música.
Rela - (Hindi) Flujo, torrente. Tipo especial de composición ejecutada muy rápido. Tiene la misma estructura que q’aida y peshkar, pero el contenido de sus frases está limitado a la clase de patrones rítmicos que pueden ser ejecutados rápidamente.
S
Sam - (Hindi y Sánscrito) Igual. Este es el golpe más importante dentro del concepto del ciclo rítmico. Es el punto focal hacia donde todas las improvisaciones se dirigen. Aquí es donde todas las frases y composiciones de los solistas se encuentran, dentro de la estructura de melodía y ritmo. Es el golpe número 1 en el ciclo rítmico.
Sangat - (Hindi del sánscrito sangati) Unido El rol del tabla es llamado “tabla sangat” cuando es el instrumento acompañante, opuesto a “tabla lahara”, donde el tabla es el instrumento solista.
T
Tabla Véase Instrumentos de Percusión.
Tala - (Hindi y Sánscrito) Palmada.
Tali - (Hindi) Diminutivo de tala. Denota una porción del tala. Matra que indica el comienzo de un compás o vibhag.
Theka - (Hindi) Soporte. Theka es el soporte en el que todos los repertorios descansan. Es un arreglo estilizado de los principales bols. Define la forma estructurada y las divisiones del tal. A pesar de que ciertos bols particulares son prescritos para un tal en particular, dependiendo del tempo en el que estos se toquen, el theka esta sujeto a elaboracion. Theka es ejecutado antes de introducir cada nuevo repertorio. Reafirma las caracteristicas del tal y provee al ejecutante la oportunidad de modificar el tempo si es necesario.
Tihai - (Hindi) Un tercio. Frase ejecutada tres veces consecutivas coincidiendo el ultimo golpe con el sam del avarta siguiente. El tihai es el patron cadencial estándar que concluye la improvisacion de un q’aida, rela, peshkar, tukra, chakradar y algunos gats.
U
Ustad - (Persa) Maestro o Experto. Título honorífico dado a los músicos musulmanes considerados representantes sobresalientes en su tradición.
Uthan - (Hindi) Acto de levantarse. Tiene la misma función y forma que el mohra. Es usado por bailarines de kathak y preferido por los ejecutantes de tabla que incursionaron en este género. El término mohra es preferido por la escuela de Delhi.
V
Vibhag - (Hindi y Sánscrito) División o separación. Subdivisión del avarta. Compás.
Vilambit - (Sánscrito) Retardado. Velocidad lenta. Un matra en vilambit dura aproximadamente 2 segundos.
Vistar - (Hindi y Sánscrito) Extensión. Es la terminología estándar usada para las prácticas de tabla. Se aplica a las improvisaciones de un q’aida, rela y peshkar. |
